片名不好,误导观影情绪,还给人一种标题党的感觉. 当然,片子的质量还是可以的,只是过于侧重女人心理描摹,又是难分对错的敏感社会问题,其评价注定两极分化. 抛开争议,其它的电影元素都是在及格线以上的,无论是台词,布景还是细节,氛围的营造,都能紧紧围绕女主的心理展开. 女主全篇抑郁脸,却经常敷衍性邪魅一笑,表面的平静和内心的波澜对比强烈,这样的女人实在可怕. 警察的表演中规中矩,但丈夫的角色就有点表面了,尤其是抢劫时的表现,太过镇定和平静了. 说回剧情,抢劫的戏实在经不起推敲,无论是保姆还是丈夫的表现,刻意为之的感觉太重,主创无非就是想让女主的困扰尽量合理,但即便这样,也显矫情. 鼓励多些这种引人思考的题材,加一星. 即使主创没有也不可能给出答案,个人认为,敏感社会话题引人争论永远难分对错,核心在于度的把握. 和其他看过的小津的电影像又不太像,两个性格迥异的姐妹,一段将错就错终究走向悲剧的婚姻. 看的过程非常讨厌姐姐丈夫的大男子主义不负责任自私阴翳,不论是酗酒还是打妻子都糟透了,最后他终于肯离婚我也以为节子和宏先生能时隔多年重修正果,没曾想小津也不想因此落入俗套,而剧情一转让节子主动选择了放弃这段结合,独立自主后的她反而更觉轻松笃定成熟,大概遗憾也是一种美. “所谓崭新,就是永远不会变旧变老”,情感如是. 妹妹满里每次一出场都像太阳,率真明亮温暖,她是现代流行的代表,姐姐是古典守旧的化身,两人关于“旧与新”的争执也是战后日本思潮与社会的缩影. 父亲是达观圆融的,才说“做你们自己认为是正确的,自己想做的就好,不要在意他人,人云亦云也是很无聊的”. 想来,刺猬的优雅里之所以提到这部电影,也是女性的独立自知觉醒. 《噬血芭蕾》是由马特·贝蒂内利-奥尔平、泰勒·吉勒特执导,阿丽莎·威尔、梅丽莎·巴雷拉、丹·史蒂文斯、凯瑟琳·纽顿、凯文·杜兰、吉安卡罗·埃斯波西托主演的恐怖片,于2024年4月19日北美上映.
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