《犯罪都市4》:时间逆转,高智商谍战
2024-10-10

     她以为她是利兹,她是青鸟.     她在她孤独无助的时候伸出了手.     她一直在仰靠青鸟的活力,她总想将青鸟永远拴在自己身边.     然而,压抑的双簧管总想配合长笛却怎么也做不到.     她试着迈出自己的步子,发现真正被囚禁的是自己.     她眼中总是只有她,没有整个世界.     在长笛的庇荫下,双簧管总展不开向着天空的翅膀.     只能也只有离开小屋自己才能真正的飞翔.     没有永远的避风港,她才是被囚禁的青鸟.     她以为她是青鸟,她是利兹.     她向孤独无助的她伸出了手.     她一直在利兹身边支持着她,她在享受生活的时候,也想让利兹走出自己的房子.     然而,被双簧管配合的长笛总是难以撑起曲子.     她慢慢发现,双簧管逐渐羽翼丰满,自己再也难以在她上边撑起她那比自己更广阔的天空了.     双簧管原来一直都能够离开自己走出更绚烂的步伐.     没有永远的避风港,她才是一直拉着别人不放的利兹.     用画幅变化辅助观众厘清现实、戏剧的关系,将电影的形式嵌入整个关系体,实现三个领域的交融,构建起“宏大的生命体”.     使用真名是第一步,将真实情感带入戏剧进而带入电影,电影并非最终呈现结果,而仅作为中间形态,因此一镜到底也就成为串联通道,首尾皆是极端,效果则是抽象与具体、安静与聒噪的承载体,且在打乱顺序的片段排练后更为分散.     冲出室内是第二步,在第一步基础上递进,室外连接不同的室内,同时连接冰淇淋与雨声两个意象并使用到极致——即是奔跑的短暂,是梦想的稍纵即逝,也是无法完全占有的脆弱和柔软.     “咔”声是第三步,最终将三方领域割裂,定格在六人相拥,回到“真实的现实”,观众所见登上舞台并不是戏剧的开始(戏剧早已呈现),却是电影的结束,矛盾方式展示电影的无限可能,一定程度也解决了导演前作中悬而未决的界限问题.     

While investigating a drug-trafficking app, “Monster Cop” Ma Seok-do and his team discover a connection between the app’s developer, who was murdered in the Philippines, and an illegal online gambling organisation. Meanwhile, in the Philippines, Baek Chang-gi is controlling the Korean online illegal gambling market and spreading terror with kidnap, assault and murder. His partn...

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